Эдгар Аллан По Опции

[m&m]

Эдгар Аллан По (Poe) – поэт, прозаик, критик, редактор; "человек, плененный тайнами жизни" и "охваченный святой страстью понять душу свою" (Максим Горький); один из первых профессиональных писателей США, живших исключительно литературным трудом; художник хотя и знавший приливы популярности, но не сразу понятый и оцененный на родине.

По родился в семье актеров, в двухлетнем возрасте потерял родителей и был отдан на воспитание богатому торговцу из Ричмонда Джону Аллану. Пребывание с Алланами в Англии (1815-1820) привило ему любовь к английской поэзии и слову вообще. (Чарльз Диккенс впоследствии отозвался о писателе как единственном блюстителе "грамматической и идиоматической чистоты английского языка" в Америке.) Был послан в Виргинский университет (1826), однако вскоре взят оттуда, так как понаделал "долгов чести"; занятия в военной академии Вест-Пойнт (1830) тоже ограничились полугодом. Несмотря на скудость формального образования, творчество По свидетельствует о широкой, хотя и беспорядочной начитанности. После конфликта с Алланом уезжает в Бостон, где на собственный счет издает анонимный сборник "Тамерлан и другие стихотворения бостонца" ("Tamerlane and Other Poems by a Bostonian", 1827). Два года По служит в артиллерийской части, потом, очевидно, живет у тетки Марии Клемм, чья дочь Виргиния в 1836 году стала его женой. Добивается в Балтиморе выпуска сборника "Аль-Аараф, Тамерлан и малые стихотворения" ("Al Aaraaf, Tamerlane and Minor Poems", 1829).

1831–й год является переломным годом в биографии писателя: бесповоротный разрыв с Алланом, выход в Нью-Йорке третьей книги "Стихотворения" ("Poems"), первые рассказы в бурлескной манере, посланные в филадельфийский журнал "Сатердей курьер" анонимно. Начинается самостоятельная жизнь, полная лишений, изматывающей работы, честолюбивых планов. Балтимор, Ричмонд, Нью-Йорк, Филадельфия, снова Нью-Йорк. Вспыльчивый, неуживчивый, По не мог оставаться долго на одном месте, хотя имел немало доброжелателей (Дж. П. Кеннеди, Т. Чиверс и др.). Служил редактором в пяти журналах и печатался в тридцати, без оглядки ввязывался в литературные битвы и буквально нищенствовал в момент появления его самого большого издания, 2-томника "Гротески и арабески" ("Tales of the Grotesque and Arabesque", 1840). В 1845 году публикует "Ворона" ("The Raven") и недолго ходит в знаменитостях. После безвременной кончины Виргинии (1847) жизнь По являет собой печальное зрелище: вспыхивающие и угасающие надежды, кратковременные безумные влечения, приступы алкоголизма, постоянные переезды, депрессия.

Мироощущение писателя складывалось под воздействием увядания духовных традиций "Старого доминиона" - Виргинии – и в ходе непосредственного его участия в художественном процессе в США, которые переживали промышленный переворот. Считая, что "энергичный деловой дух эпохи тяготеет к журнальной литературе", По в угоду тогдашним вкусам сочинял рассказы, начиненные парапсихологией. ("Чтобы быть замеченным, надо, чтобы вас читали"). Тончайший художник, страстный противник коммерческого "прогресса" и один из создателей того, что сейчас называют буржуазной массовой культурой, - вот главный парадокс По-прозаика.

Зрелая лирика По почти целиком лежит в идеальной сфере. Главный ее опорный образ-понятие – "dream", то есть сновидение, греза, мечта. Его стихи носят надчувственный характер, все в них окутано дымкой, воздушно, невесомо, бесплотно и почти не поддается истолкованию – настолько в них доминирует настроение. Как писал в известном сонете Константин Бальмонт:

В его глазах фиалкового цвета
Дремал в земном небесно-зоркий дух.
И так его был чуток острый слух,
Что слышал он передвиженье света.


Отворачиваясь от обыденного мира, поэт предпочитал создавать иную, поэтическую, то есть прекрасную реальность. Понимание недостаточности "чистого" воображения, перевес грубо-материального в обществе, разочарования личного порядка и природная склонность к меланхолии – все это рождало трагически-скорбную примиренность с судьбой, едва ли не упоение мертвенным покоем и выливалось в сугубую сосредоточенность на звуковой организации стиха. Совершенное слияние мелодики и смысла создают, несмотря на отсутствие "сюжета", напряженную внутреннюю динамику в стихотворениях "Спящая" ("The Sleeper", 1831), "Ворон", "Улалюм" ("Ulalume", 1847), "Эннабел Ли" ("Annabel Lee", 1849), "Колокола" ("The Bells", 1849). Как никто из американских поэтов, По тщательно разрабатывал просодические возможности родного языка. Из арсенала версификационных средств он особо выделял повтор, хотя чрезмерное использование этого приема придает некоторым поздним стихам оттенок монотонности и механистичности.

Как новелист По всерьез заявил о себе рассказом "Рукопись, найденная в бутылке" ("MS Found in a Bottle", 1833), получившим премию на конкурсе "Сатердей курьер". Один из членов жюри подметил главную особенность дарования По-прозаика: "Логика и воображение сочетались тут в редкой соразмерности". В традиции необыкновенных морских путешествий, протянувшейся от Джеймса Ф. Купера до Джека Лондона, написан рассказ "Низвержение в Мальстрем" ("A Descent into Maelstrom", 1841) и единственная "Повесть о приключениях Артура Гордона Пима" ("The Narrative of Arthur Gordon Pym", 1838), подготовившая почву мелвилловскому "Моби Дику" и завершенная Жюлем Верном в романе "Ледовый сфинкс". К "морским" произведениям примыкают рассказы о приключениях на суше и в воздухе: "Дневник Джулиуса Родмена" ("The Journal of Julius Rodman", 1840) – вымышленное описание первого путешествия через Скалистые горы Северной Америки, совершенного цивилизованными людьми, "Необыкновенные приключения некоего Ганса Пфааля" ("The Unparalleled Adventures of One Hans Phaal", 1835), начатые в шутливо-сатирическом ключе и переходящие в документальный отчет о полете на Луну, "История с воздушным шаром" ("The Ballon-Hoax", 1844) о совершенном якобы перелете через Атлантику. Эти произведения – не только истории о немыслимых приключениях, но и приключение творческой фантазии, аллегория постоянного драматического путешествия в неизведанное, в иные, выходящие за пределы повседневного эмпирического опыта эмоционально-психологические измерения. Благодаря тщательно разработанной системе деталей достигалось впечатление достоверности и материальности вымысла. В "Заключении" к "Гансу Пфаалю" По сформулировал принципы того вида литературы, который впоследствии назовут научно-фантастической.

Та же "сила подробностей" у По, отмеченная Федором Достоевским, характерна для самой многочисленной группы новелл – тех его "арабесок", которые ближе всего к европейской романтической традиции. Художественный смысл таких рассказов, как "Лигейя" ("Ligeia", 1838), "Падение дома Ашеров" ("The Fall of the House of Usher", 1839), "Маска Красной смерти" ("The Masque of the Red Death", 1842), "Колодец и маятник" ("The Pit and Pendulum", 1842), "Черный кот" ("The Black Cat", 1843), "Бочонок амонтильядо" ("The Cask of Amontillado", 1846), конечно, отнюдь не исчерпывается картинами ужасов, физических и душевных страданий, вообще "уклонений от природы", по выражению Шарля Бодлера. Изображая различные экстремальные положения и выявляя реакции героев на них, писатель прикоснулся к таким областям человеческой психики, которые изучаются современной наукой, и тем раздвинул границы эмоционального и интеллектуального постижения мира.

Мировую известность принесла По новеллистическая трилогия: "Убийства на улице Морг" ("Murders in the Rue Morgue", 1841), "Тайна Мари Роже" ("The Mystery of Marie Roget", 1842-1843), "Похищенное письмо" ("The Purloined Letter", 1844), объединенная фигурой гениального сыщика-любителя Огюста Дюпена, который не расследует преступление – он решает проблему. Цепочка умозаключений, которыми он идет к истине, - для него увлекательная игра ума. Эстетическое наслаждение в этих "логических" рассказах возникает из искусной демонстрации работы мысли. В них По сделал ряд художественных открытий, благодаря которым возникла особая ветвь в литературе – детективный жанр.

Помимо трех основных типов рассказов: фантастико-приключенческих, готических и логических – у По немало других жанровых разновидностей: юмористические зарисовки, хотя смех, как и быт, не очень давался ему, сатирические скетчи, пародии, притчи. Рассказы, смыкающиеся с философской эссеистикой, - "Разговор с мумией" ("Some Words with a Mummy", 1845); "Mellonta Tauta" (1849), - обобщенная, предвосхищающая Марка Твена сатира не только на американские институты, но и на традиции и ценности современного общества, его философию и мораль, на самую идею буржуазного прогресса. Философско-космогонические и гносеологические идеи развиваются По в его прозо-поэме "Эврика" ("Eureka", 1848).

Многочисленные статьи и рецензии По отличает самостоятельность критической мысли. Наиболее важные его теоретические работы приходятся на 40-е годы: "Философия творчества" ("The Philosophy of Composition", 1846), где проанализирована технология создания "Ворона", "Новеллистика Натаниела Готорна" ("Tale-Writing: Nathaniel Hawthorne", 1847), "Поэтический принцип" ("The Poetic Principle", 1848-1849). Следуя романтическим концепциям искусства, в частности С.Т. Колриджу, По из всех духовных способностей первостепенное значение придавал художественному воображению, оставляя сердцу область страстей, а интеллекту – поиски истины. Однако воображение у него подчинено общему, восходящему к античности принципу – гармонии.

Принадлежа ныне всем временам и народам, По был сыном своего времени. Он отвергал многое из американской действительности 20-40-х годов и разделял многие ее иллюзии. Всю жизнь, мечтая отдаться "единственной страсти" - чистой поэзии, он был вынужден выступать в роли литературного поденщика. Художник, которого многие западные литературоведы считают представителем интуитивистского направления в искусстве, он понял, что творчество помимо всего прочего есть труд, и, постигая через "литературную инженерию" природу и закономерности Поэзии, создал по-своему стройную эстетическую теорию. В своих общественных симпатиях писатель был ретрограден: высокомерно отзывался о "толпе" и считал рабство "основой наших институтов". По не строил утопические проекты, не лелеял мечты о лучшем будущем; его романтическое, скорректированное рационализмом творчество не устремлялось и в прошлое. По был чужд неистребимый оптимизм трансценденталистов, полагавших духовное силой, которая исправит испорченный мир. Он не обладал гражданским темпераментом и доверял только поэзии, только искусству, заложив тем самым основы трагической традиции в американской литературе.

Освоение По в России началось еще при жизни писателя: перевод рассказа "Золотой жук" ("The Gold-Bug", 1843) был опубликован в 1847 году. Первое русское собрание сочинений По в трех книгах датируется 1885–1886 годами, с тех пор их вышло немало, выделяется среди них пятитомник в переводах Константина Бальмонта (1901-1912). Уже тогда глубоко проник в значение наследия американского романтика Александр Блок, заметивший, что его творчество "имеет ... отношение к некоторым широким руслам литературы XIX века", назвав при этом имена Жюля Верна, Обри Бердсли, Федора Достоевского. "Произведения По созданы как будто в наше время ...". Полное собрание поэзии По выпустил в своих переводах Валерий Брюсов (1924). Наиболее полно история "русского По" представлена в сборнике его стихотворений, вышедшем в 1988 году на русском и английском языках. Полное собрание рассказов издано в 1970 году.


Г. Злобин
"Писатели США". Краткие творческие биографии. Москва, "Радуга", 1990.

Библиография
Роман
*Повесть о приключениях Артура Гордона Пима
Рассказы
*Метценгерштейн (1832)
*Бон-Бон (1832)
*Рукопись, найденная в бутылке (1833)
*Береника (1835) · Морелла (1835)
*Необыкновенное приключение некоего Ганса Пфааля (1835)
*Король Чума (1835) · Тень. Парабола (1835)
*Мистификация (1837)
*Тишина. Притча (1837)
*Лигейя (1838)
*Как писать рассказ для Блэквуда (1838)
*Трагическое положение. Коса времени (1838)
*Чёрт на колокольне (1839)
*Человек, которого изрубили в куски (1839)
*Падение дома Ашеров (1839)
*Вильям Вильсон (1839)
*Делец (1840)
*Человек толпы (1840)
*Убийство на улице Морг (1841)
*Низвержение в Мальстрем (1841)
*Остров феи (1841)
*Элеонора (1841)
*Три воскресенья на одной неделе (1841)
*Овальный портрет (В смерти — жизнь, 1842)
*Маска Красной смерти (1842)
*Тайна Мари Роже (1842)
*Колодец и маятник (1842)
*Сердце-обличитель (1843)
*Золотой жук (1843)
*Чёрный кот (1843)
*Надувательство как точная наука (1843)
*Очки (1844)
*Повесть Крутых гор (1844)
*Преждевременное погребение (1844)
*Продолговатый ящик (1844)
*Ангел Необъяснимого. Экстраваганца (1844)
*«Ты еси муж, сотворивший сие» (1844)
*Литературная жизнь Какваса Тама, эсквайра (1844)
*Похищенное письмо (1844)
*Разговор с мумией (1845)
*Сила слов (1845)
*Бес противоречия (1845)
*Система доктора Смоля и профессора Перье (1845)
*Правда о том, что случилось с мистером Вальдемаром (1845)
*Сфинкс (1846)
*Бочонок амонтильядо (1846)
*Mellonta Tauta (1849)
*Прыг-Скок (1849)
Стихотворения
Аннабель Ли
Ворон
К той, что в раю
Колокола
Линор
Обитель привидений
Сон во сне
Улялюм



я буквально несколько произведений прочитала..."Пир во время чумы" очень понравился......
сейчас знакомлюсь со стихами...
это потрясающе...
замечательный Писатель и Поэт!!!

[mixa]

ой, не очень люблю его... Я вообще не поклонник романтизма в литературе, лучше уж реализм=)

[Светуленция]

Романтизм??? Я бы так не сказала. Может, "мистический романтизм"? Чего только стоит Черный кот, например.
А вообще очень люблю его произведения - щекочут нервишки.

[m&m]

ой, не очень люблю его... Я вообще не поклонник романтизма в литературе, лучше уж реализм=)

это не романтизм!!!
Согласна, со Светуленцией)))

вапзе он пишет очень классные страшилки))))

а стихи!...какие стихи)))

[mixa]

Романтизм??? Я бы так не сказала. Может, "мистический романтизм"? Чего только стоит Черный кот, например. А вообще очень люблю его произведения - щекочут нервишки.

то что там присутствует мистика, не значит что это не романтизм

это не романтизм!!!

чем?

[m&m]

чем?

романтизм...щпс тетрадку по литре достану...
тэк..тетради почемута нет... памотрим в словаре...

вот: "Направление в литературе и искусстве первой четверти 19 века, боровшееся с канонами классицизма 18 века, выдвигавшее на первый план культ личности и чувства и использовавшее в своем творчестве исторические и народнопоэтические темы (лит.). 2. Умонастроение, характеризующееся преобладанием мечтательной созерцательности и чувства над рассудком, идеализацией действительности"

там про чувства ничё ни говорицца!

[Светуленция]

Стоп-стоп-стоп. Это описание больше подходит к сентиментализму.
Что можно сказать о романтизме? Присутствует загадочность, тайна, недосказанность, несчастная любовь, тайна жизни. Романтическое произведение обычно заканчивается тем, что развязка окутана тайной. Преобладание чувства над долгом как противоположность классицизму.
Вот.
Согласна, мистика для романтизма в некоторой степени характерна, но По - точно не романтизм, по крайней мере, не в чистом виде.

[_Brigitta]

Читала только несколько рассказов: время не позволяет. Очень понравились. Надо б продолжить чтение его))

[Аурелиан]

Лигейя, Маска красной смерти - одни из моих любимых рассказов в творчестве По в частности, и в американской литературе вообще. Восхитительное чувство человека и общества.

[mixa]

вот: "Направление в литературе и искусстве первой четверти 19 века, боровшееся с канонами классицизма 18 века, выдвигавшее на первый план культ личности и чувства и использовавшее в своем творчестве исторические и народнопоэтические темы (лит.). 2. Умонастроение, характеризующееся преобладанием мечтательной созерцательности и чувства над рассудком, идеализацией действительности"

ну во-первых это и правда скорее сентиментализм
А По был одним из главных писателей романтизма американского

[m&m]

Стоп-стоп-стоп. Это описание больше подходит к сентиментализму.
Что можно сказать о романтизме? Присутствует загадочность, тайна, недосказанность, несчастная любовь, тайна жизни. Романтическое произведение обычно заканчивается тем, что развязка окутана тайной. Преобладание чувства над долгом как противоположность классицизму.
Вот.
Согласна, мистика для романтизма в некоторой степени характерна, но По - точно не романтизм, по крайней мере, не в чистом виде.

всё равно, для меня это - замечательное времяпрепровождение...
не какой не романтизм, не сентиментализм...или как его...
интересные страшноватенькие эдакие историе!

[marin]

Обожаю Эдгара По. Это дитя своего времени, безнадежный романтик с трагической жизнью, раненой психикой...
Замечательные стихи, необыкновенная проза... такая готичная, странная... Достоевский о его творчестве сказал: «Вот чрезвычайно
странный писатель — именно странный, хотя и с большим талантом».
Одно из любимых моих произведений - "Коса времени". Коротенький гротесковый рассказик, не лишенный черного юмора.

[m&m]

Обожаю Эдгара По. Это дитя своего времени, безнадежный романтик с трагической жизнью, раненой психикой...
Замечательные стихи, необыкновенная проза... такая готичная, странная... Достоевский о его творчестве сказал: «Вот чрезвычайно
странный писатель — именно странный, хотя и с большим талантом».
Одно из любимых моих произведений - "Коса времени". Коротенький гротесковый рассказик, не лишенный черного юмора.

мм)
да! и юмор у него своеобразный, но приятный)

[Светуленция]

всё равно, для меня это - замечательное времяпрепровождение...
не какой не романтизм, не сентиментализм...или как его...
интересные страшноватенькие эдакие историе!
да! и юмор у него своеобразный, но приятный)

Согласна! ПО читать надо, а не по косточкам разбирать! )))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))

[Koshka_na_krishe]

Изумительный писатель! Обожаю его рассказы! В лет 15-16 зачитывалась до 4-х утра. Помню как специально копила карманные деньги, чтобы купить большой сборник его Рассказов, Стихов, Эссе... Из любимых: "Низвержение в Мальстрем", "Черный кот", "Прыг-скок", "Сердце-обличитель"...

[Assol]

ну во-первых это и правда скорее сентиментализм
А По был одним из главных писателей романтизма американского

"Убийство на улице Морг" надо утром читать.
А то вечером - на ночь глядя кошмары приснятся

[fertix]

Обожжжжаю ПО

[лисичка сестричк...]

Зачитывалась в детстве. Основоположник детективного романа наряду с Конан Дойлем.

[Feuer_Frei]

Зачитывался раньше, было много непонятных слов и сносок внизу страницы, но всё осилил. Очень даже хороший писатель.

[Envy]

Довольно... странная... личность, если учесть, что он женился на своей молодой родственнице!
Практически все его произведения мной были прочитаны в лет так 12. Некоторые остались непонятыми, некоторые я запомнила до сих пор. Впечатлили такие рассказы, как:
"Король чума"
"Убийство на улице Морг"
"Маска Красной смерти"
"Бочонок амонтильядо"
"Лягушонок".

[Vivi]

Читала... Мне понравилось, вообще здорово написано!

[грифон]

читал некоторые рассказы. в целом не плохо.

[Selah]

Потрясающий писатель. Его рассказы всегда наполнены яркими и запоминающимися образами, тонким юмором и безумными фантасмагориями.

[annika]

Обожаю и его прозу, и поэзию))
Зачарованно, волнующе, интригующе...

[Karla]

ой, не очень люблю его... Я вообще не поклонник романтизма в литературе, лучше уж реализм=)

Неужели в жизни реализма не хватает?))
Я читаю, чтобы отвлечься от этой реальности. Здесь невозможно летать, перенестись на другой конец Земли или воскресить любимого человека щелкнув пальцами и произнеся пару слов Хотя это наверное это просто я такая мечтательная натура и мне хочется переживать за героя, хочется чтобы он испытал то, чего я не могу, а мне оставалось бы только представлять себе, каково это) Эдгар По один из моих любимых авторов, потрясающие рассказы пропитанные духом мистицизма.

P.S. В каждом направлении есть достойные авторы и произведения, поэтому читаю книги абсолютно разных стилей

[Маленькая Девочк...]

А я читала только стихотворения Аннабель Ли,понравилось...просто по школьной программе было.
А вот другого ничего не читала,может ещё прочитаю)

[Обломофф]

Кого сейчас можно напугать его рассказами, после всего того что наснимал Голливуд? :)) Писатель он, конечно, неплохой, но слегка устаревший. Со страниц дышит нафталин и 19 век. Так что эта литература скорее для любителей раритетов, чем для поклонников Кинга.
Или я не прав? :)

[Лаэн]

По нужно читать, учитывая в каком веке он писал, а Кинг его уважал, между прочим) мне нравится ,читала стихотворения и рассказы)

[S-top]

Есть очень хорошие книги, мне нравится

[Teija]

У По люблю его детективы:)Особенно "Убийство на улице Морг","Сердце-обличитель" и "Чёрный кот" В последнем По превзошёл самого себя и все моральные и этические границы,как он влез к этому человеку в голову,Боже когда я это читал меня в дрожь бросало...
Из стихов запомнился "Ворон"

Люблю его за его "мрачность" строгость и таинственность до самого конца:)
А вы?:)

[Дверь в лето]

Честно говоря, не очень хорошо знакома с творчеством этого автора...
В памяти всплывает только "Золотой жук" и еще "Убийство на улице Морг".
Надо как-нибудь наверстать упущенное)

[Nobody]

Обожаю этого человека и все его творчество, и стихи, и прозу. Мрачные рассказы, великолепный стиль и необыкновенные сюжеты. К тому же, Эдгар По - последователь и почитатель Гофмана. Все сошлось в этом авторе, чтобы он стал одним из любимых)) очень люблю рассказы "Береника", "Морелла", "Падение дома Ашеров", а еще обожаю "Повесть о приключенияхАртура Гордона Пима" и поэму "Ворон", конечно же

[forrest20141]

Жизнь прекрасна и печальна. "Человек толпы" - итог автобиографии Эдгара Аллана По...