Загадки музыкальной шкатулки, Загадки и мистификации, которыми полон музыкальный мир... Опции

[Anella]

Сначала колебалась, стоит ли открывать еще одну музыкальную тему, или лучше все то. что напишу здесь добавить в музыкальную мозаику, потомвсе-таки решилась на отдельную тему. Надеюсь, удастся сделать ее интересной. Потому что речь здесь пойдет о загадках и мистифиувциях. При этом - мистификациях самых разных. Писать под чужим именем, иметь десяток псевдонимов или издавать написанное кем-то от имени своего собственного - это только часть содержимого вот этой слегка таинственной музыкальной шкатулки.
НУ и еще одно. Здесь все может начинаться словом Вероятно...

"Аве Мария"
Одна из самый знаменитых музыкальных мистификаций, в которой нет никакого "материального" подтекста связана с изумительно красивой и гармоничной пьесой - композицией "Аве Мария", приписанной композитору итальянского барокко Джулио Каччини.

Дело было так

В 1970 году на фирме Мелодия была записана пластинка старинной музыки. Она называлась: "Лютневая музыка XVI—XVII вв.»
11четко пронумерованных дорожек — «Ave Maria» неизвестного автора, «Канцона и танец» Франческо ди Милано, , «Ричеркар»Нигрино, «Павана и Гальярда» Галилеи и др . Исполнители — Владимир Вавилов ( в то время один из наиболее известных в СССР лютнистов ), Надежда Вайнер и другие. Пластинка была очень популярной среди любителей "интеллигентной музыки". Несложные и , в то же время, очень красивые мелодии, гитарный звук . Все это создавало ареол изысканности. Мода на барокко тогда еще только начиналась и реальных знатоков было очень мало. А для обычного слушателя как будто-бы приоткрывался занавес, за которым ожидало путешествие в сказочный мир... Одна из мелодий, записанных на этой пластинке, лет через десять с лишним стала очень популярной и узнаваемой благодаря культовому фильму "Асса"... Тогда она прочно связалась с Б.Г. Кстати, насколько я знаю Б.Г. никогда и не указывал, что автором "Под небом голубым" является именно он. Он просто исполнял эту вещь.

А кто же был ее автором? Со словами разобрались быстро: слегка откорректированное стихотворение поэта эмигранта волны 70-х - Анри Волохонского "Рай". А вот с музыкой... Дальше в моей статье все будет со словом "Вероятно"... Потому что со 100% точностью утверждать что-либо не возьмусь. И, скорее всего никто не возьмется. . Только – на 99%. Загадка в том, что ни одно из произведений , записанных на пластинке 1970 года кроме английских "Зеленых рукавов" и еще одной пьесы, ранее нигде не фиксировались . Более того, профессионалы-музыковеды считают, что стилистически эти композиции не могли быть созданы ни в 16 , ни в 17 веках. "Паваны и Гаьльярды"Галиллеи нет в кодифицированных сборниках его произведений, а инвентаре произведений Франческо да Милано , бывшего официальным лютнистом Ватикана, нет ничего похожего на канцону. И так далее. И "Аве Мария" Качинни тоже нигде не упоминалась.
Вот так она звучала на той пластинке 1970 года. Поет Надежда Вайнер. Вероятно это - первое исполнение гениальной композиции.

Так появилась версия, что автором этой музыки является сам Владимир Вавилов, и все это - гениальная музыкальная мистификация. Зачем она понадобилась? Да очень просто: вряд ли удалось бы Вавилову записать пластинку, выступи он под своим именем... Он ведь членом Союза композиторов не был. Больше того - высшего законченного музыкального образования не имел. Только музыкальная школа и годы работы в различных оркестрах рядовым оркестрантом. Эта версия находила все больше и больше подтверждений. Практически точку во всей этой истории поставила сестра Владимира Федоровича, рассказавшая что так оно и было. Автором 9 произведений из 11, записанных на пластинке является ее брат. Тогда и певица Ирина Богачева вспомнила, что именно Вавилов принес ей ноты "Аве Марии" , упомянув при этом имя Джулио Каччини. С этим именем и была записана ария для пластинки "Старинные арии", вышедшей через 4 года после выпуска "Лютневой музыки". На этой пластинке имя Каччини впервые появилось в связке с пьесой. И на фактическое отсутствие текста только тогда внимание обратили: там всего два слова многократно повторяются. "Аve Maria". Возможно, Вавилов боялся, что полный текст католической молитвы не понравится советской цензуре. Так и пошла эта гениальная пьеса "путешествовать" по миру под именем итальянского классика.
Caccini Ave Maria by Andrea Bocelli

Как минимум три вещи представленные В Вавиловым в 1970 году имеют всемирную известность: "Аве Мария", "Рай" и "Ричекар"... И все чаще в связи с ними упоминается имя скромного советского композитора - Владимира Федоровича Вавилова. Иногда выглядит это так: В. Вавилов. "Аве Мария" Дж. Каччини... Кстати, именно эта композиция по иронии судьбы стала наиболее часто исполняемым произведением Дж Каччини...

[Anella]

Ф. Мендельсон. Фанни и Феликс
Всю эту историю часто рассказывают под рубрикой "музыкальные мистификации". При этом оценивают по-разному. Она действительно - достаточно спорная. Особенно с точки зрения людей 21 века...

Феликс Мендельсон Бартольди - автор знаменитого "Марша Мендельсона" , который многими опознается с первых трех нот, вызывая четкую ассоциацию, окрашенную в определенные эмоции(кому насколько повезло).Фанни - его сестра, одна из талантливейших -женщин - музыкантов 19 века

Родились Феликс и Фанни в более чем обеспеченной семье немецкого предпринимателя еврейского происхождения в самом начале 19 века. Их дедом был известный еврейско-немецкий философ-просветитель Моисей Мендельсон. Когда они были еще подростками, семья приняла лютеранство и к фамилии Мендельсон добавилась еще одна часть: Бартольди.
Дети не были близнецами - Фанни была старше - но о чрезвычайно сильной эмоциональной связи между братом и сестрой писали многие их знакомые. Очень одаренные музыкально Фанни и Феликс получали музыкальное образование с 6 лет. И образование - "не рядовое": учились у выдающихся педагогов того времени. Сам Цельтер, лучший музыкальный наставник во всей Германии, стал преподавать у Мендельсонов фортепиано, скрипку и нотную грамоту. Мадам Mари Бижо де Морог, музыкант, которой восхищался Бетховен, давала уроки Фанни и Феликсу во время их пребывания в Париже. Дети поражали музыкальной памятью, слухом, а так же способностью к импровизации. Так и играли в 4 руки, давая домашние концерты для многочисленных знакомых и собирая восторги публики, пока Фанни не исполнилось 15 лет. В 15 отец запретил ей заниматься музыкой, настаивая на том, что удел женщины - замужество и воспитание детей. Фанни отца ослушаться не посмела, но любимого дела тоже не бросила. Она просто стала тенью брата, как-будто бы растворившись в нем. Вот так и сложилась ее необыкновенная скромность и неуверенность у себе, привычка быть "невидимкой". Очень мягкая, лиричная музыка...

Фанни продолжала писать песни и романсы на стихи поэтов-романтиков (Гете, Гейне и да), другие произведения, но отдавала написанное брату. В один прекрасный момент сочинения Фанни стали публиковаться от имени Феликса. И - принимались на "ура" восторженной публикой по всей Германии. Как относилась к такому положению сама Фанни - сложно сказать. Она была уверенна в двух вещах: в том, что не стоит и мизинца гениального брата, и в том, что если бы не брат - ее сочинения вообще никто и никогда не услышал бы. Вот в этом втором , она, возможно, была недалека от истины...
В 1829 году Фанни вышла замуж за придворного художника Вильгельма Гензеля. Вышла по очень большой и взаимной любви. Гензель добивался ее руки долгих 7 лет - по меркам семьи Мендельсонов он был недостаточно богат. Но, в конце концов - добился своего. Муж был одним из немногих, чуть не единственным - кто реально представлял себе масштабы музыкального дарования Фанни и ценил его. Так появился "Музыкальный салон Фанни Гензель". Туда приходила вся культурна богема Берлина, там пели, музицировали, читали стихи. Иногда свои произведения играла там и сама Фанни. Она много сочиняла в это время. Вроде бы писала в стол, для себя, только иногда играя свои произведения в узком семейном кругу. Но они уже тогда звучали во всех концертных залах Германии. Только авторство у них было другое - Феликс Мендельсон исполнял и издавал сочинения сестры как свои собственные. Сохранилось немало свидетельств, писем, в которых подтверждаются эти факты. Фанни же так и умерла, будучи свято уверенной, что она в музыке - всего лишь любитель, тусклая звезда на фоне яркого солнца по имени Феликс... Умерла она очень рано, на сцене, играя одно из произведений написанных братом... Это была репетиция благотворительного концерта и зрителей в зале не было.


После Фанни... Известие о смерти сестры потрясло Феликса. После ее кончины композитор, по его собственным словам, утратил свое «я». Не прожил и года: один за другим два инсульта на фоне депрессии - и его не стало Но он успел написать свое последнее произведение - совершенно пронзительный "Реквием по Фанни". Им было в районе сорока лет... На одном из кладбищ Берлина их могилы находятся рядом.

И объемное творческое наследие Ф. Мегндельсон - Бартольди осталось неразобранным и по сей день... Кто именно - Феликс или Фанни, является автором того или иного произведения установить почти невозможно.
Иногда подают как пример бессовестного плагиата и осуждают. Приводят как пример эксплуатации " негра". Но чаще оценивают с большой долей позитива: не было шансов у Фанни Мендельсон - Бартольди - Гензель получить признание и состоятся как серьезный композитор в том насквозь "мужском " мире, которым был девятнадцатый век...