Театры, всё о театральных премьерах в крупных городах России Опции

[Мэри]

» Кликните сюда для просмотра оффтоп текста.. «

Как они там годами одно и тоже играют ?!_))))))))

да, тяжелый актерский труд) а нам, зрителям - это культурный досуг!

[Мэри]

Театр балета Бориса Эйфмана второй раз за почти 20 лет обращается к одному из самых сложных и философских романов Достоевского «Братья Карамазовы». Обновленная пластика, освещение, декорации и состав персонажей (в последней версии нет Катерины Ивановны) отражают новое прочтение книги хореографом, даже назвавшим свое сочинение иначе — «По ту сторону греха». Официальная премьера этой версии балета пройдет 29 апреля в Петербурге, однако его уже увидели в Казани и скоро покажут в Минске. О том, как он читает и ставит Достоевского в современной России, Борис Эйфман рассказал «Ленте.ру».

» Кликните сюда для просмотра оффтоп текста.. «

«Лента.ру»: Впервые вы обратились к «Братьям Карамазовым» в 1995 году и поставили по роману спектакль, оказавшийся очень успешным. Что из книги вам тогда казалось самым важным для воплощения на сцене?

Борис Эйфман: Я думаю, что и тогда, и сейчас важно было показать общечеловеческие вечные темы, затронутые Достоевским в романе. Тогда, в 1990-е, шел период активной перестройки, переходный момент от социализма к капитализму, оказавшийся для многих очень болезненным. Внутри себя мы несли наследие прошлого и, попытавшись измениться, поняли, что это невозможно. Мы все еще оставались людьми прошлой эпохи, а жизнь предлагала совершенно новые правила. И тема карамазовской наследственности, которой болеют все три брата и которую каждый по-своему преодолевает, тогда стала для меня очень актуальной. Именно ее я старался раскрыть в своем спектакле.

Вторая важная тема — тема всеобщего счастья, благоденствия, к которому должно прийти человечество. В диалоге Алексея и Ивана, в знаменитой легенде о Великом Инквизиторе, она подана совершенно уникальным образом. С одной стороны, есть Иван, предлагающий диктатуру, которая должна объединить слабых людей и дать им «тихое, смиренное счастье». С другой стороны, путь Алексея, говорящего о свободе и свободном выборе, индивидуальном счастье. То есть сталкиваются два вида счастья — общее и личное счастье отдельно взятого свободного человека.

Диалог Ивана и Алексея в 1990-е годы звучал чрезвычайно современно, потому что тогда чувствовалось упоение свободой, но при этом для многих она оборачивалась анархией. Из-за актуальности поднятых проблем спектакль имел сумасшедший успех. Кроме того, он открывал новые возможности балетного театра в познании человеческой души и самых серьезных философских проблем. Могу сказать смело, что балетный театр до «Братьев Карамазовых» никогда не подходил так близко к столь глубоким интеллектуальным темам.

Что-то произошло за 18 лет? Что-то изменилось в вашем отношении к книге и к этим вопросам? Почему вы решили заново взяться за роман?

Я хотел, чтобы спектакль вернулся в репертуар, из которого он, к сожалению, выпал. Когда же я к нему вновь обратился, то увидел: некоторые идеи романа и спектакля можно развить, глубже проанализировать и по-другому подать. В 1995 году у меня не было того опыта, который я приобрел за это время. Сейчас же ко мне пришло новое понимание большой литературы. Я отчетливо увидел, что не стоял на месте, а развивался сам и развивал свой хореографический метод. И мне захотелось, чтобы спектакль «Карамазовы» соответствовал тем сценическим возможностям (в том числе техническим), которые сегодня доступны моему театру. Мне кажется, новый балет больше отвечает моему внутреннему восприятию искусства танца и современной ситуации в стране.

Вы говорили, что своим спектаклем ставите диагноз нашему обществу, его прошлому и настоящему. Что-то изменилось в стране, что дало вам возможность по-другому взглянуть на текст?

Искусство балета — невербальное искусство, использующее исключительно язык тела. Есть вещи, которые невозможно объяснить словами. Но если все же попытаться это сделать, то можно сказать, что в спектакле «По ту сторону греха» я постарался заглянуть в душу каждого героя.

Первая версия несла скорее обобщенный взгляд на Карамазовых. В новой работе дан индивидуальный подход к каждому герою, ведь за прошедшие годы значение личности как таковой многократно возросло. В спектакле мы погружаемся в мир каждого из главных персонажей, в их размышления, поиски бога (как абсолютного начала, верховного источника истины и морали) внутри себя. Наверное, стремление обрести самого себя в свободном мире и выстроить в нем свою жизнь по неким высшим законам — это и есть самый важный путь, который должен пройти каждый. Мне кажется, именно на этих философских аспектах сделаны акценты в новом спектакле.

Как вы в своем балете интерпретируете роль Карамазова-отца?

У Достоевского есть фраза: «Тут дьявол с Богом борется, а поле битвы — сердца людей». Действительно, внутри каждого человека идет противостояние между светом и тьмой. И Федор Павлович Карамазов, с одной стороны, — отец «семейки», а с другой — олицетворение дьявольской пречерной силы, заложенной внутри каждого из нас. Частица добра и частица зла даны всем Карамазовым. Последующая борьба каждого из них несет либо освобождение от темного, греховного начала либо, наоборот, погружение в него. Старший Карамазов — символ дьявольского рока, с которым мы рождаемся и которому противостоим каждый по-своему.

В новой постановке вы сократили количество главных героев (их осталось пять: отец, три брата и Грушенька ) и отказались от многих сюжетных линий. В частности, в балете нет Смердякова, важного и для сюжета романа, и для воплощения той самой «злой, порочной» наследственности. Кто берет на себя его функцию?

Я не иллюстрировал роман Достоевского, а создал самоценное произведение искусства. Поэтому я не стремился изобразить всех героев и все сюжетные линии. Для меня очень важен следующий момент: три брата символизируют душу, разум и тело человека. И мне было достаточно такой триады: душа — это Алексей, ум — Иван, а Дмитрий — то бренное тело, которое мечется между Богом и дьяволом. Но вместе с тем в некоторых эпизодах спектакля благодаря гениальной музыке Рахманинова три брата образуют единое целое. Создается гармония, о которой мы можем только мечтать. Гармония как идеал, к которому человек должен стремиться.

Какая сцена спектакля для вас является ключевой?

Я оставляю зрителям право ответа на вопрос о ключевой сцене новой постановки. Могу сказать, что в этом балете много принципиально важных эпизодов и каждый из них работает на драматургию и философское содержание спектакля. В постановке немало инфернальных сцен и фрагментов, несущих духовный смысл. Для меня важнее те эпизоды, которые связаны с поиском героями самих себя. Человек, пришедший в этот бренный мир, с одной стороны, является его частицей, а с другой стороны, он — индивидуум, ищущий свой путь к истине.

В новом спектакле будет та же музыка, что и в первом, или вы что-то изменили?

Композиторы остались прежние — Рахманинов, Мусоргский, Вагнер. Но музыка частично изменена, дополнена другими произведениями.

Как новые технические возможности театра позволили изменить облик спектакля?

Театральные, сценические технологии развиваются не менее стремительно, чем, к примеру, компьютерная отрасль. И сегодня, конечно, техническая сторона нашего старого спектакля — перенеси мы ее в свежую постановку без каких-либо изменений — смотрелась бы архаично. Для балета «По ту сторону греха» специально были созданы новые декорации и новое световое оформление.

Насколько хореография новых «Карамазовых» перекликается с первым спектаклем?

Если сравнивать два пластических прочтения романа Достоевского, то пересечений очень мало. Балет «По ту сторону греха» содержит на 90 процентов новую хореографию. В действие спектакля, кроме того, введены персонажи и образы, которых не было в версии 1995 года.

Для балета «По ту сторону греха» театральный художник Вячеслав Окунев изготовил эффектные и замысловатые декорации. Их основу составляет минималистичная конструкция с винтовой лестницей посередине. Трансформируясь на протяжении спектакля, декорации превращаются то в кабак, то в тюрьму, то в церковь.
Вы не раз обращались к произведениям Достоевского, ставили «Идиота» — его особый психологизм созвучен вашему «психологическому балету». А как читатель вы могли бы назвать Достоевского своим любимым писателем? Чем он интересен для вас прежде всего?

Достоевский — писатель, который сопутствует интеллигентному человеку на протяжении всей жизни. Когда я был моложе, то стремился познать Достоевского, понять его. Более того, творчество этого автора стало для меня учебником мудрости, открывающим многие важные смыслы. Только познав Достоевского, ты мог познать истину. Сейчас я немного по-другому подхожу к его творчеству. Может быть, оттого что у Достоевского очень трагическое мировосприятие. Удивительная вещь: с одной стороны, его тексты — это едва ли не бульварные романы с детективной подоплекой, с другой стороны, мы видим в них невероятное сплетение великих идей, ярчайших чувств, страданий. В этот мир бесконечных «надрывов» ты не всегда способен войти. Я понимаю тех зрителей, которые боятся смотреть мои спектакли, не желая погружаться в стихию страданий. Но в жизни бывают моменты, когда просто необходимо вновь соприкоснуться с чем-то сокровенным. Ведь Достоевский — абсолютно настоящий. Сегодня мы существуем среди мишуры и подделок, а он — живой. И когда соприкасаешься с подлинным, то приближаешься к истине.

Разговор о нравственном поиске как одной из тем романа невольно заставляет задуматься об облике современного общества. Как вам кажется, сейчас можно говорить о некоем нравственном кризисе? Вы чувствуете его или нет?

Это большая проблема. Моему сыну 18 лет, и мы пытаемся сохранить контакт не только в форме внешних обязательств, но и на внутреннем, духовном уровне. Но скажу откровенно: он человек с другой планеты. У меня тоже были разногласия с отцом, мы по-разному воспринимали одни и те же вещи, но мы ощущали себя схожими людьми. А я со своим сыном будто бы из разных миров. Это самое печальное. Думаю, главная драма нашего общества кроется в принципиальных различиях между поколениями. Люди старшего возраста еще впитали в себя ту великую культуру, получили образование и восприняли понятия добра и зла, которые раньше были присущи нашей стране. А есть новое поколение, родившееся в последние двадцать лет. Они были оторваны от той устоявшейся ценностной системы и выросли в другом измерении. Если мы сейчас не сможем реанимировать связь времен, передать детям духовные и культурные ценности, то в конце концов получим абсолютно неузнаваемую страну. И другую нацию. Не думаю, что она окажется лучше предыдущей. Преемственность — очень важный момент. Я действительно обеспокоен тем, что мы можем утратить идентичность и самобытность нашей страны. То, что всегда нас отличало, — культуру и благородство.

Осенью 2013 года откроется ваша Академия танца, и, как я теперь понимаю, этот образовательный проект будет посвящен не только самому танцу, но и культуре в целом.

В масштабах страны моя Академия — это капля в море, но, с другой стороны, в каждой капле отражается океан. Я думаю, если у нас получится сохранить связь между поколениями, то это будет важной победой. Тем более наша программа предполагает привлечение к обучению детей-сирот, детей из малообеспеченных семей. Если мы сумеем воспитать из них не только танцовщиков, но и личности, деятелей культуры, дадим им возможность прожить счастливую творческую жизнь, то сделаем большое дело. Академия — это лишь начало. В масштабах страны нужно думать о том, как поднять престиж всей отечественной культуры.

Какого возраста дети смогут учиться в вашей Академии? И кого вы планируете там готовить? Вы говорили о создании нового универсального типа актера — что это такое?

В Академии будут два основных потока. На первый мы, как и в остальных хореографических школах, принимаем детей 10-11 лет. По окончании обучения они получат квалификацию «Артист балета». Второе направление — экспериментальное. Мы отберем одаренных детей семилетнего возраста и первые годы будем работать исключительно над их духовным развитием, формированием у учеников творческого мировосприятия. Если раскрыть в воспитанниках Академии заложенный в них созидательный потенциал, то мы сможем вырастить не только универсальных танцовщиков (а это, в моем понимании, те, кто способен воплотить на сцене самые амбиционные замыслы хореографа), но и подлинных лидеров художественной среды.

Вы очень много ставите русскую классику, занимаетесь психологическим танцем, кажется, что вы очень русский хореограф. А кто-то из западных хореографов оказал на вас сильное влияние?

По молодости я смотрел спектакли многих хореографов, и западных в том числе. Но считаю, что все же самое большое влияние на меня оказали два советских мастера — Юрий Григорович и Леонид Якобсон. У первого я учился конструированию драматургической формы спектакля. У второго — свободе импровизационного мышления.

Световое оформление спектакля выполнено с помощью светодиодного оборудования. «По ту сторону греха» — первая постановка в репертуаре Санкт-Петербургского Академического театра балета, световая партитура которой целиком обеспечена современными приборами подобного уровня.
Ваш театр, как любой авторский театр, связан с вашим именем. Скажите, кого вы считаете своими главными соратниками?

Своих артистов, которые вместе со мной создают мои спектакли, и свою семью, которая дает мне душевные силы.

А вы могли бы сказать, что артисты — ваши последователи?

Нет, не думаю. Смотрите: хореограф — это человек, который полон творческих идей. Без артистов он не может реализовать себя и свои замыслы. Хореограф зависим от труппы. Если бы у меня не было моих артистов, я бы просто задохнулся от того количества идей, которые у меня возникают. Не было бы ни театра, ни спектаклей, ни меня как творческой личности. Поэтому, конечно, моя семья и мои артисты — это мои соратники. Конечно, в каждой семье бывают сложности, но это уже вторично. Первично то, что мы — единый творческий организм и мы творим настоящее искусство.

Последний год в Петербурге выдался скандальным в области современного искусства — постоянные жалобы на выставки и даже театральные постановки. Люди от искусства чувствуют давление, и кажется, что атмосфера в городе изменилась. У вас есть такое ощущение?

Я лично ничего подобного не чувствую, потому что работаю в своем замкнутом пространстве. Наоборот, я ощущаю всестороннюю поддержку и понимаю, что абсолютно свободен в творчестве. Безусловно, происходят определенные события, которые ранее не наблюдались. Но мне кажется, это отдельные и временные явления, на основании которых не стоит делать глобальных выводов. Просто подул такой ветер, но он пройдет — и опять наступит солнечная погода. Я в этом убежден. Запреты и давление не присущи духу и стилю нашего города, они вне традиций Петербурга — одного из самых креативных мест, если судить по количеству живших здесь гениев.
Беседовала Татьяна Ершова
lenta.ru

[Мэри]

Российские кинотеатры покажут балет Большого театра «Ромео и Джульетта» в постановке Юрия Григоровича в прямом эфире. Об этом сообщает ИТАР-ТАСС.

Балет в режиме онлайн впервые можно будет увидеть в воскресенье в 19.00 по московскому времени.

«Благодаря французской компании Pathe Live подобные трансляции уже более трех лет ведутся в сотнях кинотеатрах всего мира. Но только не в России. И вот наконец справедливость восторжествовала», — рассказал Юрий Григорович.

Главные партии в спектакле исполнят Анна Никулина, Александр Волчков, Михаил Лобухин, Андрей Болотин, Владислав Лантратов и другие звезды Большого.
«Газета.Ru»

[Мэри]

Большой театр с 1 июня вводит новые правила предварительной продажи билетов, которые отменяют возможность резервирования по e-mail, но при этом призваны усилить меры по борьбе со спекулянтами, сообщает РИА "Новости" со ссылкой на представителя пресс-службы ГАБТ.

Большой театр ввел правила предварительной продажи билетов после открытия реконструированной исторической сцены осенью 2011 года. С 1 июня правила будут изменены, о чем сообщается на официальном сайте театра. Одно из главных новшеств - отмена резервирования, ранее осуществлявшегося с помощью интернет-заявки.

» Кликните сюда для просмотра оффтоп текста.. «

Представитель театра подчеркнул, что одной из важных мер борьбы со спекулянтами будет еще одно нововведение: билеты с исправлениями, наклейками и другими изменениями с 1 июня считаются недействительными и возврату не подлежат.

"Ни для кого не секрет, что дешевые билеты, на которых указана их реальная стоимость, часто продаются гораздо дороже, - пояснил представитель пресс-службы. - При этом перекупщики обманывают зрителей: цена замазывается или заклеивается стикером, на котором пишется уже другая цена, во много раз превышающая изначальную. С 1 июня посетить Большой театр по такому билету будет невозможно, сдать его в кассу тоже будет нельзя".

Билеты теперь будут двух образцов - с указанными личными данными покупателя и без них.

Как и прежде, предварительная продажа будет осуществляться за три месяца согласно графику. В первый день предварительной продажи с 11.00 до 15.00 часов билеты в кассах Большого театра будут реализовываться по предъявлению документа, удостоверяющего личность - не более двух в одни руки. В билете, напечатанном на бланке специального образца, будут указываться фамилия покупателя и номер документа.

"С 11:00 до 15:00 часов билеты будут продаваться в первую очередь льготным категориям граждан и лицам, изъявившим желание лично посетить выбранный спектакль, - пояснил представитель пресс-службы. - При входе по этим билетам в театр контролеры будут иметь право проверить документ и его соответствие данным, указанным на билете. Это сделано для того, чтобы билеты с индивидуальными данными нельзя было перепродать".

С 16:00 часов оставшиеся от предварительной продажи билеты поступят в свободную продажу. Их, уже без предъявления документа, можно будет приобрести в кассах театра, через интернет, в городских театральных кассах и агентствах.
news.ru

[Nastya-0652]

Всё мечтаю попасть на Ромео и Джульетту, это вообще возможно?

[СказкА]

» Кликните сюда для просмотра оффтоп текста.. «

Вполне возможно.Если цена вопроса для вас несущественна.

[Мэри]

МОСКВА, 27 августа. /Корр. ИТАР-ТАСС Ольга Свистунова/. Новый, 21-й по счету, сезон Московский театр "Эт Сетера" под руководством народного артиста России Александра Калягина открывает сегодня шекспировской "Бурей". И это очень символично. Ведь в будущем, 2014 году исполнится 450 лет со дня рождения великого английского драматурга. Впрочем, к юбилейной дате "Эт Сетера" подготовит специальную работу - "Комедию ошибок" британского классика поставит здесь главный режиссер, народный артист СССР Роберт Стуруа.
"Премьера намечена на первую декаду декабря", - сообщил на состоявшемся в понедельник сборе труппы Александр Калягин. А Роберт Стуруа пообещал, что так скорее всего и будет. Хотя искренне признался, что теперь ему придется трудиться на два дома - московский и тбилисский.

» Кликните сюда для просмотра оффтоп текста.. «

Роберт Стуруа и московский театр
Как известно, ровно два года назад в судьбе знаменитого режиссера случился крутой поворот. 17 августа 2011 года он был освобожден с поста художественного руководителя Тбилисского государственного академического театра имени Шота Руставели, где служит уже более полувека. Официальная версия смещения с должности - "за ксенофобские высказывания". Однако сам режиссер уверен, что причиной его увольнения явились политические разногласия с руководством страны. И тогда братскую руку помощи протянул грузинскому другу Московский театр "Эт Сетера", предложив должность главного режиссера.
Теперь в Грузии ситуация во многом изменилась. В январе нынешнего года Роберт Стуруа был восстановлен в своем родном театре имени Шота Руставели, причем, в той должности, которой хотел, - управляющего театром. Кроме того, в июне он открыл в Тбилиси и собственный театр, который называется "Фабрика". Его подарил выдающемуся режиссеру премьер-министр Грузии Бидзина Иванишвили. Первой премьерой на новой площадке стал спектакль "Мария Каллас. Урок", который имел оглушительный успех.
В понедельник же, представ перед творческим коллективом Московского театра "Эт Сетера", Роберт Стуруа сказал: "Когда меня изгнали из Грузии, ваш театр приютил меня в Москве. Сейчас меня возвратили в родной театр, и я оказался в двусмысленной ситуации. Но что я могу сказать точно: я очень люблю артиста Александра Калягина и люблю артистов театра "Эт Сетера", и потому я здесь ставил и буду ставить всегда".
Александр Калягин возмутился, что Роберт Робертович вновь повторил слово "приютили". "Ты в этом театре главный режиссер, есть и будешь. И ни одно художественное решение не будет принято без тебя", - заверил Калягин. А в подтверждение своих слов объявил, что первой премьерой нового сезона, которая намечена на начало декабря, станет "Комедия ошибок" Шекспира в постановке Роберта Стуруа.
Репертуар "Et Cetera"
Что касается других планов, то и они практически полностью сформированы. Так, в январе Екатерина Гранитова поставит спектакль-концерт "Импровизации на тему любви". Основатель Студии "SounDrama" Владимир Панков обратится к "Утиной охоте" Александра Вампилова. Актер и режиссер театра "Эт Сетера" Владимир Скворцов представит свою версию володинской "Старшей сестры".
В качестве режиссера выступит и сам Александр Калягин - он поставит спектакль "Винтовка Мосина" по пьесе современного драматурга Александра Архипова. Молодой режиссер Глеб Черепанов выпустит "Птиц" Аристофана. А вот всемирно известный Петер Штайн, который впервые поработает в "Эт Сетера", пьесу для постановки пока не выбрал. Но, как заверил Калягин, контракт со знаменитым немецким режиссером уже подписан, осталось лишь определиться с литературным материалом.
В общем, сезон обещает быть очень насыщенным. Причем, играть "Эт Сетера" будет не только в Москве. В сентябре труппа отправится на ставшие уже традиционными гастроли в Одессу. На сей раз повезут два спектакля: "Надежда, вера и любовь..." и "Морфий". В апреле намечен визит в Иркутск. Также поступили приглашения побывать в Баку и Астане. Правда, репертуар этих гастролей еще обсуждается. А в июне "Эт Сетера" поедет в Лондон на торжества, посвященные 450-летию Шекспира, где покажет последнюю пьесу великого британца - "Бурю", которой сегодня откроет новый сезон в Москве.
ИТАР-ТАСС

[Мэри]

В новом сезоне Большой театр начнет распространять билеты по льготным ценам, сообщает "Интерфакс" со ссылкой на министра культуры РФ Владимира Мединского.

» Кликните сюда для просмотра оффтоп текста.. «

"В планах Урина (Владимир Урин - новый гендиректор ГАБТ) - начать продавать какое-то количество социальных билетов - дешевых, от 100 рублей, на верхние ярусы. Также предполагается появление в календаре ГАБТ нескольких дней, когда билеты будут реализовываться не в розницу, а будут распространяться социальными учреждениями по сильно сниженным ценам", - заявил Мединский агентству.

Министр считает, что новая билетная политика откроет театр малоимущим слоям населения. "Это позволит открыть доступ в театр тем категориям населения, кто не может сейчас себе позволить билет в Большой театр", - подчеркнул чиновник.

Он также уверен, что механически снижать цены на билеты в Большой театр нельзя.

"Просто опустить цены на билеты - это означает не только лишить Большой театр определенного заработка, но и еще больше активизировать спекулянтов. Спрос-то большой - пустых мест в партере не бывает. Зачем нам кормить спекулянтов? Необходима более гибкая система распространения билетов", - отметил министр культуры.
news.ru

[Мэри]

"Мастерская Петра Фоменко" представит на Старой сцене в четверг первую в новом сезоне премьеру - спектакль "Последние свидания", созданный по рассказам Ивана Бунина, сообщает РИА "Новости" со ссылкой на пресс-службу театра.

» Кликните сюда для просмотра оффтоп текста.. «

Новая постановка, основанная на четырех рассказах писателя из цикла "Темные аллеи", родилась из самостоятельных работ молодых артистов, выпускников второго набора стажерской студии "Мастерской".

Автор инсценировки, режиссер и исполнитель одной из центральных ролей Юрий Титов тоже выпускник стажерской студии театра. Художник спектакля Валентина Останькович - выпускница мастерской Евгения Каменьковича (ныне худрук театра) и Дмитрия Крымова в ГИТИСе, обладательница специального приза жюри премии "Золотая Маска". "Последние свидания" стали второй работой в рамках недавно созданного в "Мастерской" направления "Пробы и ошибки", которое открылось спектаклем "Египетская марка" по Мандельштаму. Новый спектакль рассказывает о любви - чистой, сильной, прошедшей испытание временем и оставшейся в памяти героев спустя многие годы.

"Мы все, кто участвует в этой инсценировке, - молодые, и нам, наверное, особенно близки эти чувства, первая любовь, и свой небольшой в этом смысле опыт, свои переживания, радостные и грустные, мы старались привнести в свои работы, воплотить в своих героях", - сказал агентству Титов.

По его словам, идея создать спектакль по Бунину принадлежала Петру Наумовичу Фоменко, который всегда говорил, что в репертуаре театра должен быть этот писатель. "Я, размышляя над тем, какую работу сделать в рамках цикла "Пробы и ошибки", вначале предложил бунинский рассказ "Генрих" из цикла "Темные аллеи", потом добавил "Мадрид", а затем и вовсе решил создать композицию по "Темным аллеям". Так были включены еще два - "Натали" и "Речной трактир", - пояснил Титов.

"Я всегда думаю о зрителях, которые решили посвятить свое время театру и пришли вечером после работы на наш спектакль. И нельзя обмануть их ожидания, - сказал Титов. - Театр должен говорить о важных человеческих ценностях, о том, что касается и волнует всех и каждого, и, конечно, любовь - главная ценность. Ею надо дорожить, не терять, сохранять - об этом, собственно, и наш спектакль "Последние свидания".
news.ru

[Мэри]

Народный артист СССР Роберт Стуруа, главный режиссер московского театра "Et Cetera" под руководством Александра Калягина, выпускает 30 ноября "Комедию ошибок" Уильяма Шекспира, продолжая "шекспировский бум", спровоцированный в театральной Москве приближающимся 450-летием великого британского драматурга, сообщает ИТАР-ТАСС.

Как отмечает агентство, только что на московских подмостках появились сразу два новых "Отелло" (один - в "Сатириконе", другой - в Театре имени Вахтангова), а еще "Укрощение строптивой" в Государственном Театре наций.

» Кликните сюда для просмотра оффтоп текста.. «

Стуруа - один из всемирно признанных театральных интерпретаторов Шекспира. Он ставил произведения великого барда многократно - и в России, и в Грузии, и даже на родине английского классика, где его постановка "Гамлета" 1992 года была включена в десятку лучших сценических версий этой пьесы в мире за полвека.

"С Шекспиром у меня получается, как с женой, от которой уходишь, а потом все равно возвращаешься", - шутит режиссер.

"Комедию ошибок" он уже ставил однажды в Национальном театре Финляндии и считает тот спектакль очень удачным. Но взявшись вновь за "Комедию ошибок", мастер обещает не повториться.

Согласно сюжету пьесы, ее действие разворачивается в Эфесе, где волей веселого случая или трагической судьбы сходятся два отпрыска богатой купеческой семьи, похожие друг на друга как две капли воды, и еще пара близнецов - их слуг, тоже не отличимых друг от друга. События сведены в один день, и за ними буквально невозможно уследить. Каждую секунду что-то происходит, путаница доведена до абсурда, и вереница розыгрышей бесконечна. Но, как считает Роберт Стуруа, "в самой незамысловатой шекспировской комедии всегда заложены значительные мысли".

Над новым спектаклем он работает вместе со своими постоянными соавторами - художником Георгием Алекси-Месхишвили и композитором Гией Канчели. В спектакле заняты все три поколения актеров Театра "Et Cetera". В главной роли заслуженный артист России Владимир Скворцов.

"Комедия ошибок" станет третьей шекспировской постановкой Стуруа на сцене московского "Et Cetera". Первым много лет назад был "Шейлок". Потом - "Буря" с Александром Калягиным в главной роли. Кстати, именно этот спектакль "Et Cetera" в июне будущего года сыграет в Лондоне в рамках торжеств, приуроченных к 450-летнему юбилею Шекспира.

news.ru