Довольно странно, что в титрах этой ленты (пожалуй, для наших зрителей даже был бы завлекательнее вариант перевода названия «Смирительная рубашка», а не безликий и ничего не говорящий «Пиджак») вообще не указано, что в ней вольно пересказан сюжет одного из последних произведений Джека Лондона «Звёздный скиталец» (1913) об узнике тюрьмы, получившем удивительную возможность странствовать по разным эпохам. Вот и Джек Старкс после возвращения в родной штат Вермонт с боевых действий в Персидском заливе в 1992 году страдает от амнезии, обвиняется в убийстве полицейского, но по приговору суда оказывается в психиатрической клинике. Там его подвергают насильственному лечению, в том числе — одевают в специальную смирительную рубашку с туго стянутыми ремнями и помещают в закрытый бокс. В этом мучительном состоянии Старкс начинает видеть собственное будущее и попадает в 2007 год, где встреченная им юная, но уже разочарованная в жизни Джеки Прайс может лишь в течение четырёх дней помочь изменить судьбу.

Данный проект американцев Стивена Содерберга и Джорджа Клуни, выступающих уже не в первый раз вместе в качестве продюсеров, был поручен британскому режиссёру Джону Мейбёри, который вышел из авангардного «круга Дерека Джармена» и приблизительно в той же манере снял в 1998 году арт-хаусный биографический фильм «Любовь — это дьявол» о знаменитом художнике Фрэнсисе Бэконе. Мейбёри получил в своё распоряжение немалую сумму — $29 млн., хотя в готовой картине это особо и не ощущается, за исключением нескольких визуальных эффектов, которые призваны отразить проносящиеся в мозгу героя лихорадочные видения в момент «путешествия во времени». Лента по-прежнему продолжает казаться недорогостоящей и независимой работой, созданной где-то на обочине фантастического кинематографа.

Но и с точки зрения философской проблематики, косвенно затронутой в «Пиджаке» / «Смирительной рубашке», явно недостаёт глубины и сложности в анализе «текучего пространственно-временного континуума», где пребывает Джек Старкс на рубеже между жизнью и смертью. Фильм не столь мрачен и безысходен, сколь хмур, уныл и понур, подобно своему главному персонажу, который сыгран оскаровским лауреатом Эдриеном Броди уже без той «внутренней душевной искры», что имелась в герое «Пианиста», оказавшемся, в принципе, в схожей ситуации «затерянного во времени».

А Клуни - продюссер? О.о

и там оказался тогда еще не особо известный Крейг

хотя я его вообще не помню,

Он играл его соседе/несоседа по психушке, от которого жена ушла к другому и он спятил от этого, Крейг ему еще раз помог оказаться в пиджаке в ящике, они там психов бунтовать заставили в круге доверия)

Его там не узнать))))

О, гугл понял мое объяснение )))))

ну, идея не новая)) но заманчивая для режиссеров))
Главное, обыграть ее поинтереснее, чем у других))

А кто он там?
Я правда не досмотрела пока...Я ток до второго путешествия к Джеки посмотрела...

Он играл его соседе/несоседа по психушке

Ты по-моему досмотрела до момента где он рассказывает, что пытался убить жену, а когда Броуди его спрашивает, так за что он загремел в психушку, а не в тюрьму, тот отвечает, за то что пытался 30 раз, каждый раз когда ссорились, а она при ссорах его обещала упрятать в психушку)

Лицо Джеки мне напоминает кого-то... Весь фильм вглядывалась, никак понять не могу где видела. Придется гуглить)

Я даже Джеки не узнала)))

Это он?!